Текст песни Arnold Schoenberg - Piano Concerto, Op. 42

Исполнитель: Arnold Schoenberg
Название песни: Piano Concerto, Op. 42
Дата добавления: 17.09.2016 | 02:09:00

Просмотров: 18
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным

Здесь расположен текст песни Arnold Schoenberg - Piano Concerto, Op. 42, перевод и видео.

Кто круче?

Arnold Schoenberg

или

Anton Webern

- Composer: Arnold Schönberg {Schoenberg after 1934} (13 September 1874 -- 13 July 1951)
- Orchestra: The Cleveland Orchestra
- Conductor: Pierre Boulez
- Soloist: Mitsuko Uchida
- Year of recording: 2000

Piano Concerto, Op. 42, written in 1942.

00:00 - I. Andante
04:34 - II. Molto allegro
07:05 - III. Adagio
13:39 - IV. Giocoso (Moderato)

Arnold Schoenberg's Piano Concerto, Op. 42, was the composer's first work since the Violin Concerto, Op. 36 to employ his "method of composing with 12 tones that are related only to one another." Four of his previous works -- Kol nidre, Op. 39, the Second Chamber Symphony, Op. 38, the Variations on a Recitative for Organ, Op. 40, and Ode to Napoleon Buonaparte, Op. 41 (all completed between 1938 and 1942) -- retain serial principles in a relaxed form or dispense with them completely. For the first time in four years, Schoenberg would base a work on a single, ordered, 12-note series. This series appears in the opening theme of the concerto, both in the linear right hand of the piano part and in combination with the left hand (some pitch repetition does occur).

Although it is written in one movement, the concerto falls into four sections, marked Andante, Molto allegro, Adagio, and Giocoso. The division is symphonic in nature, and the rondo-like aspects of the finale reinforce this impression. The richness of the piano part is evocative of Brahms' music, as is the distribution of material between the solo and orchestra parts. Schoenberg partitions his row into two hexachords (six-note groups), each of which he tends to subdivide into trichords (three-note groups). Unlike the row Schoenberg designed for his Ode to Napoleon Buonaparte, Op. 41, various combinations of pitches do not result in traditional triads. However, Schoenberg's permutations of the row are sometimes very free, even from the beginning of the piece, resulting in occasional quasi-tonal passages. This freedom in the use of the row enables Schoenberg to write the thick, fourth-based chords at the end of the Molto allegro and the Adagio. At such moments the work seems to be moving away from the 12-tone idiom.

- The clear triple meter of the first section is eerily reminiscent of the Viennese waltz in both the melody and accompaniment. Entering hesitantly at first, the orchestra gradually becomes an equal participant in the proceedings.
- In the Molto allegro, Schoenberg employs a device he had used in his Op. 11 piano pieces -- a chord in harmonics created by silently depressing four keys, then causing the strings to vibrate by striking the same notes in a lower register.
- The orchestra alone opens the tense, tragic Adagio, thereafter alternating with the piano's solo passages. Separation between the two forces is created in this section, in which a potential climax is averted by a moment of silence and a genuine cadenza for the piano.
- Oddly, the very beginning of the Giocoso returns to an F sharp far more often than would be possible in a strictly worked out 12-tone composition, reflecting Schoenberg's relaxed approach to his own method in this piece. A recurrent rhythmic motive permeates the entire section, which, in its contrasting moments and sweeping gestures, sounds at times as if it were composed in the late nineteenth century.

Sketches for the concerto suggest Schoenberg put down his first ideas on 27 June 1942; his date at the end of the finished score is 10 December 1942. The premiere of the Piano Concerto was given at the NBC Studios in New York with Eduard Steuermann at the piano and Leopold Stokowski conducting. Steuermann had also participated in the first performances of Ode to Napoleon Buonaparte, Op. 41, and Pierrot lunaire, Op. 21. - Композитор: Арнольд Шёнберг {Шенберг после 1934} (13 сентября 1874 - 13 июля 1951)
- Оркестр: Кливлендский оркестр
- Дирижер: Пьер Булез
- Солист: Мицуко Учида
- Год записи: 2000

Концерт для фортепиано, соч. 42, написанный в 1942 году.

00:00 - I. Andante
4:34 - II. Molto Allegro
7:05 - III. Адажио
13:39 - IV. Giocoso (Модерато)

Концерт для фортепиано Арнольда Шенберга, Op. 42, был первой работой композитора, так как Концерт для скрипки, соч. 36 использовать свой "метод составления с 12 тонов, которые связаны только друг с другом." Четыре из его предыдущих работ - Кол нидрей, соч. 39, вторая камерная симфония, Op. 38, Вариации на Речитатив для органа, Op. 40, и Ода Наполеона Бонапарта, соч. 41 (все завершено в период с 1938 по 1942 год) - сохранить последовательные принципы в расслабленном виде или отказаться от них полностью. Впервые за последние четыре года, Шенберг будет основывать свою работу на одном, упорядоченной, 12-нотной серии. Эта серия появляется в открытии темы концерта, как в линейной правой рукой части фортепьяно и в сочетании с левой рукой (некоторые повторения основного тона имеет место).

Несмотря на то, что написано в одном движении, концерт падает на четыре секции, отмеченные Анданте, Molto Allegro, адажио и Giocoso. Деление симфоническая по своей природе, и Рондо-подобные аспекты финалу усиливают это впечатление. Богатство фортепианной партии является вызывающей воспоминания музыки Брамса, как это имеет место распределение материала между сольных и оркестровых частей. Шенберг разделяет его на две строки гексахорд (шесть записные групп), каждый из которых он стремится подразделить на trichords (три ноты группы). В отличие от ряда Шенберг предназначен для его Оде Наполеона Бонапарта, соч. 41, различные комбинации смол не приводят к традиционным триад. Однако перестановками Шенберга счала иногда очень свободно, даже с самого начала пьесы, в результате чего время от времени квази-тональная пассажей. Эта свобода в использовании ряда позволяет Шенберг писать толстые, аккорды четвертого, основанные на конце Molto Allegro и адажио. В такие моменты работа, похоже, отдаляется от 12-тоновой идиомы.

- Прозрачный тройной метр первой секции устрашающе напоминает венского вальса как в мелодии и аккомпанемента. Ввод нерешительно сначала, оркестр постепенно становится равноправным участником процесса.
- В Allegro Molto, Шёнберг использует устройство, который он использовал в своей Op. 11 пьес для фортепиано - аккорд гармоник, созданных молча удручает четыре клавиши, а затем заставляя струны вибрировать, ударяя те же ноты в нижнем регистре.
- Один только оркестр открывает напряженную, трагическую Адажио, затем чередующиеся с сольными проходами пианино. Разделение между этими двумя силами создается в этом разделе, в котором потенциальный кульминация предотвращена минутой молчания и подлинного каденции для фортепиано.
- Как ни странно, самое начало Giocoso возвращается к фа-диез гораздо чаще, чем это было бы возможно в строго разработанной 12-тоновой композиции, отражающие расслабленный подход Шёнберга к своему методу в этой части. Рекуррентный ритмичное мотив пронизывает весь раздел, который в своих контрастных моментов и широких жестов, звучит в разы, как если бы она была написана в конце девятнадцатого века.

Штрихи концерта предложить Шенберг положил свои первые идеи по 27 июня 1942 года; его дата в конце готового балла является 10 декабря 1942 г. Премьера фортепиано Концерт был дан на NBC Studios в Нью-Йорке с Эдуардом Steuermann на фортепиано и Леопольд Стоковский проводящим. Steuermann также участвовал в первых спектаклях ода Наполеона Бонапарта, соч. 41, и Пьерро Lunaire, Op. 21.