Текст песни Шопен, Фридерик - Три вальса, соч. 64

Исполнитель: Шопен, Фридерик
Название песни: Три вальса, соч. 64
Дата добавления: 29.10.2021 | 09:32:40

Просмотров: 22
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным

Здесь расположен текст песни Шопен, Фридерик - Три вальса, соч. 64, перевод и видео.

Вальс Op. 64 No. 1, ре-бемоль мажор (... — 1:59);
Вальс Op. 64 No. 2, до-диез минор (1:59 — 5:40);
Вальс Op. 64 No. 3, ля-бемоль мажор (5:40 — ...)

В сюите вальсов ор. 64 (сочинены в 1846—1847 годах, опубликованы в 1847 году) образный замысел целого близок замыслу сюиты вальсов ор. 34 и, вместе с тем, противоположен построению ряда опусов мазурок: в мазурках печальное окаймляет жизнерадостное и блестящее, в вальсах наоборот. Это, разумеется, не случайно, поскольку мазурки как бы посвящены Варшаве, а вальсы — Парижу.

В ор. 64 вальсы №№ 1 и 3 явственно парижские, хотя и без виртуозного блеска своих предшественников из ор. 34 и 42: стиль здесь скорее сдержанный, домашний, интимный. Вальс ор. 64 № 2 содержит больше польских интонаций; он полон элегической грусти, не исчезающей даже в грациозном, легком полете piu mosso.

Вальс Des-dur. По преданию, звукописует собачку Жорж Санд. Посвящение в нотах — Д. Потоцкой. Явления обыгрываний и „стилизованной гаммы" чрезвычайно развиты.

Вальс cis-moll — один из поэтичнейших вальсов Шопена. Сохранились по крайней мере два его варианта. Опять весьма последовательная и разнообразная „стилизация гаммы". Изумительны — пластика „говорящего" мелоса и выразительность плавно перемещающихся секвенций. Все мелодические построения — в духе столь характерных для Шопена прибывающих и убывающих волн. В тактах 26-30 — подголосочная полифония с упорными септимами. Во второй теме (с такта 33) — мнимая полифония. В конце средней (Des-dur'ной) части — типично орнаментальной — один из любимых Шопеном одноголосных мелодических переходов. Некоторая механичность формы этого вальса может быть легко преодолена разнообразием исполнительских оттенков — тем более ввиду выпуклой контрастности. Напрашивается, в частности, динамическое усиление репризы первой темы (по сравнению с ее первоначальным изложением) — ведь здесь печаль, возвращаясь, звучит настойчивее и упорнее.

Вальс As-dur — наиболее своеобразный по форме среди вальсов этого опуса. Тональный план: [As — f — As — f — (As) — b — Ges — Es — (b) — с] — [C — d — С — I — as] — [As — f — As — E — Fis — As] — указывает на излюбленную Шопеном позднего периода сложную модуляционность с тоническими опорными пунктами (As — f — С). Мелодика — типичнейшая; акценты на третьей доле несколько напоминают ритм оберка (конечно, в „парижской редакции"). Благодаря модуляциям, первая тема с каждым ее появлением сияет все новыми и новыми красками. В средней части выделяются фанфарные и призывно-тревожные интонации. Но веселый, звонкий поток танца поглощает их и сам уносится куда-то. Из деталей отметим хроматическую секвенцию-модуляцию к репризе первой темы и долгое торжество — „праздник" тоники в конце.

Ю. Кремлев Waltz Op. 64 No. 1, re-Barol Major (... - 1:59);
Waltz Op. 64 No. 2, Diez Minor (1:59 - 5:40);
Waltz Op. 64 No. 3, La Flat Major (5:40 - ...)

Waltz Or. 64 (composed in 1846-1847, published in 1847) the intention of the integer close to the plan of Suites Waltza OR. 34 And, at the same time, is opposed to the construction of a number of Mazurok opuses: in the Mazurics, sad focus on cheerful and brilliant, on the contrary, in the vice versa. This, of course, is not by chance, because Mazurks are devoted to Warsaw, and Valsa - Paris.

Thief. 64 Waltz №№ 1 and 3 clearly Paris, although without the virtuoso brilliance of their predecessors from the OR. 34 and 42: the style here is rather discreet, home, intimate. Waltz OR. 64 No. 2 contains more Polish intonations; He is full of elegic sadness, not disappearing even in graceful, light flight PIU MOSSO.

Waltz des-dur. According to legend, the dog is sounding Georges Sand. Dedication in notes - D. Pototskaya. The phenomena of bellows and "stylized gamma" are extremely developed.

Waltz Cis-Moll is one of the poetic Waltz Chopin. Preserved at least two of its options. Again, a very consistent and diverse "stylization of the gamma". Amazing - plastic "speaking" smallness and expressiveness of smoothly moving sequences. All melodic constructions are in the spirit of such characteristic of arriving and decreasing waves for chopin. In the tactics 26-30 - the grinding polyphony with persistent septims. In the second topic (from the clock 33) - the imaginary polyphony. At the end of the middle (des-dour) part - typically ornamental - one of the beloved chopin of one-haired melodic transitions. Some mechanics of the shape of this Waltz can be easily overcome by a variety of performing shades - all the more in view of the convex contrast. It suggests, in particular, the dynamic strengthening of the reprises of the first topic (compared to its original presentation) - after all, there is sadness, returning, sounds persistent and stubborn.

Waltz AS-DUR - the most peculiar in shape among the wals of this opus. Tonal plan: [AS - F - AS - F - (AS) - B - GES - ES - (B) - C] - [C - D - C - I - AS] - [AS - F - AS - E - FIS - AS] - indicates a favorite chopin of a late period complex modulation with tonic support points (AS - F - C). The melody is typical; The accents on the third share are somewhat resemble the rhythm of the wub (of course, in the "Paris editorial board"). Thanks to the modulation, the first theme with each appearance shines all new and new paints. In the middle part there are fanfare and invasive-alarm intonation. But cheerful, ringing flow The dance absorbs them and itself is worn somewhere. From the details, we note the chromatic sequence-modulation to the reprise of the first topic and the long celebration is the "holiday" of Toniki at the end.

Yu. Kremlin